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        周森其实第一遍并不是很能看得懂肯尼斯在这部电影中的叙述风格的。

        他的第一反应是有一些太过于迅疾和混乱了，以至于自己的脑海里可能没有办法很好地出现那些画面。

        但是当他一遍又一遍地反复思考和想象这段叙事手法，他算是明白了大概的情况。

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        闪回。

        肯尼斯通过一种闪回的叙事手法，来将李曾经过失所造成的火灾事件的始末透露出了一些重要信息。

        让读者、观众能够明白他为何如此痛苦，也明白了从他的视角里，李自己到底觉得自己犯下了多么不可饶恕的过错，背负了多么沉重的痛苦和责任。

        一直到李在街头偶遇了自己的前妻兰迪，这两条叙事恋才被补充得更加的完整。

        其实这两条叙事链并不算太复杂，本身都是按照顺叙的时序方式进行叙述的，但是因为闪回这个特殊的叙述手法，属于“过往”的这一条叙事链被穿插进了“现实”叙事链之中，两条叙事链相互交错，毫无征兆地进行时空和情感的切换。

        这种在过去与现在、回忆与现实之中反反复复横跳切换的方式，为整部其实说起来很平淡的电影，增添了不少的悬念和故事张力。

        当整个故事走到最后的时候，才算是真正地将李的背景拼出了完整的模样，而他之前在现实之中的那些行为，也因为完整的背景得到了一种高度强化和理解。

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