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        后半段的石头，试图变成凶器而没有成功，石头不再是石头，同时出现了打头的那段台词：不是我带着这块石头，是这块石头死死地缠着我。

        最后，石头沉入山涧水底，这个家庭，也付出了代价。”

        陈燕毓称赞起来：“我真的没想到这个石头竟然串联了整个剧情。”

        李艺见她说得很对，便让她继续说着。

        “那还有么？”李艺反问道。

        陈燕毓点着头，“还有一个词，就是气味。”

        “地铁的气味是穷人的味道，电影并没有揭示贫穷根源，在于既得利益、阶级固化、体制陈疴与分配不均。

        火车硬座上的泡面味，红烧牛肉或者老坛酸菜，来自京郊的出租车司机，后座总能闻到一股懒得洗澡的北方气息。

        又正如开头与结尾，悬挂在镜头中间的臭袜子——当你看第二遍的时候，气味，一定会扑鼻而来，《寄生虫》的底层一家人，改造并包装了自己身份和形象。他们只需得体，并没有意识到底层是揭不掉的印烙。”

        “最后一个就是建筑了，都说好的电影导演，就像建筑师。

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