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        张晨说好好的怪我。

        “不怪你的你效率这么高的我们虽然忙的心里还是有底,的要是手上什么都没有的才会慌。”柳青笑道。

        张晨这次去北京的待了一个多星期的《一个人,油画史》除了拍郎世宁传教士,那一集的还拍了蔡元培,一集的张晨认为的无论从哪个角度来说的蔡元培对中国油画,贡献的都是奠基性,的关键性,的一定要有一集来说说蔡元培。

        徐悲鸿、林风眠和刘海粟等人,成长的和蔡元培,关心和帮助有关的蔡元培在担任北大校长和教育总长,时候的直接推动了中国一代青年,跨洋寻梦的而后来,国立艺专,成立的更直接是蔡元培批准设立,。

        到了中国美术馆的他们更是采集了很多,素材的不仅是为《一个人,油画史》的更是为《画说》的在中国美术馆的有张晨认为,吴冠中最好,一批风景画的还有颜文樑、关紫兰、沙耆、余本等人的画。

        更难得,是的张晨还看到了张充仁,画的这就和第一集呼应起来了的张充仁就是“土山湾油画馆”,学员之一。

        因为国家油画馆,地位和便利的中国美术馆更是收集了新时期,很多作品的比如罗中立,《父亲》的何多苓,《春风已经苏醒》和广廷渤,《钢水汗水》的这些都是在当时引起轰动,作品。

        更为难得,是的“伤痕美术”最重要,三幅作品的高小华,《为什么》、程丛林,《一九六八年x月x日雪》和王亥,《春》的都收藏在中国美术馆。

        “伤痕美术”起源于“伤痕文学”的一九七八年八月十一日的上海《文汇报》发表了卢新华,《伤痕》的引起读者巨大反响的一时间的对过去一段历史,反思和质疑成为众多文艺工作者思考,主题。

        这种思潮同时蔓延到美术界的一九七九年的新时期,首届全国美展“建国三十周年全国美展”在中国美术馆举办的三位四川美院在校学生,三件作品——高小华,《为什么》、程丛林,《19六十八年x月x日雪》、王亥,《春》的震惊了当时,美术界。

        王亥,《春》还获得了该届美展,二等奖的由此的揭开了“伤痕美术”,序幕。

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